5-15
倦了，累了，接近崩潰了。發誓不再看新聞，管他電視還是網絡，統統滾TM的蛋。
換個話題，換個令自己心情輕鬆、愉悅的話題。
旗袍是一種百般挑剔的服裝，她不會逢迎更不會巴結，只會毫不留情地拆穿著裝人的所有缺點，不論身材還是氣質。乾癟的穿上更乾癟，肥胖的穿上更肥胖，萎靡的穿上更萎靡，放浪的穿上更放浪。反過來，她會讓美麗更加美麗，高貴越發高貴。
旗袍美就美在她的難以普及性。
多想生在那個屬於旗袍的年代，看盡她的千娇百媚、撩人風韻，可惜生不逢時。但，我肯定，我把心遺落在了那個年代。（以下文字摘自網絡）
【夢鳥】
一個出生在北方的江南才子，一個將漂泊的滄桑在眉宇間化為縷縷溫情的男人，一個用畫筆在東西方文化中找到完美結合點的藝術家，當他以一襲唐裝出現在人們面前的時候，一種“舒適”的感覺從他睿智的目光中，抿起的嘴角上，慢慢地流露出來，親和著人們的感情。一時間，周遭的空氣也彷彿變得清逸而舒適起來。
再看他的畫，北方的古韻、江南的小調，東方的風情，西方的手法，這一切竟然可以在同一個畫面上和諧地組合起來，然後在唯美而豐富的色彩中，再次用“舒適”張揚自己的品格。
他就是胡永凱，始終用舒適來描繪生活的彩墨畫家。
「夢鳥」，斑駁的大紅底色宛如一面永遠也無法跨越的高牆，坐在椅子上的女子已經熟睡，她就像一隻被囚禁的的鳥兒，只能在夢中才能衝出牢籠，與心愛的人兒相會……
氣質決定繪畫。素有江南才子美譽的胡永凱，玉樹臨風、沉靜儒雅。他的筆下絕少有粗糙豪放的耀武揚威。女人似乎是他創作的永恆主題，在不同的場景中演繹著不同時代的不同故事。
他畫中的女人，有著招牌式的桃形面龐，高挑的細眉和俏俏的雙眼誇張地高高懸掛在顴骨上面。鼻子異常地長而尖利，而雙唇卻是櫻桃般地嬌小、紅潤。五官中的每一個部分都是典型的中國特徵，只是分別被極度放大，而這種放大，卻又是在畫家過硬的寫生、素描的功底下，通過合理的變形，才顯得那麼舒服，絲毫沒有突兀的感覺。
【出入】
中國女人將慾望含蓄地包裹在旗袍中，它的神秘與魅力也讓胡永凱找到了與眾不同的繪畫角度。當許多畫家在現代旗袍的華麗中樂此不彼的時候，胡永凱的目光捉住了清朝時期旗袍的古樸，並在這個很少有人涉足的領域中，進行著自己的創想。【出入】中一主一僕的旗袍雖然艷麗，卻由於地位的懸殊，顯示出一尊一卑，一精一粗的不同來。
【紅牆白牆】
胡永凱運用紅色，是因為它典型。對於這種典型中國味道的獨特色彩，胡永凱並不是生拉硬套在任何地方的。
紅色也會作為一種顏色的跳躍出現在胡永凱的畫面，【紅牆白牆】中的紅色旗袍不僅呼應了畫面左邊的紅牆，而且與右邊的黑色磚瓦形成了鮮明的對比。
【荷香】
在他的眼中，荷花很單純，不會撓手弄姿，不會阿諛奉承，它靜靜地矗立在那裡，從任何一個地方看都是多姿多彩的，符合著變化統一的藝術原則。【荷香】中的荷花異常碩大，用嬌嫩的紅散發出淡淡清香……
【弄堂細雨】
“懷舊”在每個人心裡，都似一根美妙的琴弦，隨著歲月的成長而奏出越來越和諧的共鳴。所以，今日的上海雖然以一種大都市的姿態傲立在黃埔江畔，但人們在享受它帶來的物質滿足同時，精神上卻牽掛著上個世紀二三十年代的那個上海風情。胡永凱說：“藝術家可以製造時髦，也可以製造懷舊。”所以，同樣有著強烈懷舊情緒的胡永凱，用畫筆創造並與人們共享著自己的那份記憶和想像。
“繪畫像安樂椅”，馬蒂斯的這句名言在胡永凱的畫作中得到鮮明的體現。他的畫總洋溢著樂觀甚至可愛的情趣，在溫馨、平和的背後，沒有造作的“激情”和“大喜大悲”的煽動。
胡永凱個人簡介
1945年生於北京。祖籍浙江湖州。
1964年畢業於中央美術學院附中，後曾於上海美術電影製片廠工作，及進修於上海大學美術學院並任教。
1980年起多次朝拜敦煌等藝術勝地並廣遊大江南北，深入學習研究中國文化精華。
1985年被聘至上海大學美術學院任教。
1988年移居香港。
1992年以傑出藝術家的身份獲邀赴美國，周遊歐美諸國，考察西方當代藝術，1995年歸國。
現任中國美術家協會會員、香港亞洲美術家協會常務理事、香港新美術學會會長。現為職業畫家，在北京、深圳等地設有工作室。
動畫片「蝴蝶泉」獲文化部優秀影片獎。連環畫「年的故事」獲第六屆連環畫評比優秀封面獎。彩墨畫「荷韻」獲第九屆全國美展優秀獎。
作品入選多屆全國美展，香港藝術雙年展、百年中國畫大展，大英博物館中國當代繪畫展，北京國際美術雙年展，深圳國際水墨畫雙年展，倫敦大學香港水墨藝術展等重大展覽。曾在北京、香港、台北、新加坡、美國紐約、洛杉磯、芝加哥、邁阿密、日本東京等地舉辦個人畫展。
作品被中國美術館、北京畫院、上海美術館、香港藝術館、香港文化博物館、丹麥皇家畫廊、匯豐銀行、花旗銀行、邵氏兄弟公司等機構及國內外收藏家收藏。
【花樣年華】電影原聲樂
发表回复